Fantastic Factory

ОТВЕТЫ НА ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

ВОСПРИЯТИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ЗАКОНЫ КОМПОЗИЦИИ

ТОЧКА СЪЕМКИ И РАКУРС

1. Нижнюю точку съемки.

2. Верхнюю точку съемки.

3. Нижнюю точку съемки.

4. Съемка с нижнего ракурса.

5. Подойти к зданию почти вплотную, сфотографировать его с нижнего ракурса широкоугольным объективом.

6. Сфотографировать железнодорожные пути широкоугольным объективом с нижней точки съемки.

7. Съемка с нижней или нормальной для собаки точки съемки.

8. Нижнюю точку съемки.

9. Верхнюю точку съемки.

10. Нормальную точку съемки.

11. Использовать боковую точку съемки для создания линейной перспективы и показа объема транспортного средства.

ЛИНИИ В КОМПОЗИЦИИ

1. Этим способом можно выявить как фотогеничность модели, так и выявить основные контуры любого объекта, которые будут играть на снимке основную роль.

2. В зависимости от фона четко видно, как благодаря перепаду яркостей все более различимыми становятся края стакана.

3. На любом предмете или фигуре человека, или его частях тела, можно не прибегая к фотосъемке или другим способам, а лишь при помощи воображения, выявить линию, содержащую максимум искривлений и пересечений, а затем сделать ее основной на снимке.

4. При рассмотрении натюрморта необходимо мысленно убрать все фактуры и полутона, оставив лишь одни контуры предметов, потом выделить основные линии, которые будут фигурировать на снимке.

5. Девушка должна приподнять подол платья с боков, чтобы визуально удлинить линию ноги, которая является основной на снимке, а не увеличить площадь ноги.

СВОЙСТВА ИЗОГНУТЫХ И ПЕРЕКРЕЩЕННЫХ ЛИНИЙ

1. (см. рис)

2. Осмотр фигуры модели всегда заканчивается на изогнутой кисти руки или загнутой стопе ноги; на них и фиксируется взгляд.

3. Изгиб занавески концентрирует на себе взгляд зрителя и заставляет его обратить внимание на декоративную кисть.

4. Чем сильнее согнута нога модели, тем больше она привлекает внимание зрителя.

5. При фотосъемке любой модели необходимо выявить на ее лице линии с максимальным изгибом и выделить их при помощи позы или освещения. Такой портрет будет в большинстве случаев наиболее фотогеничным.

6. (см. рис)

7. В пейзаже, где преобладают линии с небольшими искривлениями, основными точками, на которые обращает внимание зритель, являются точки пересечения этих линий между собой.

8. Концентрация внимания: на ногах.

8. (Продолжение.) На животе.

8. (Продолжение). На груди.

8. (Окончание.) На голове.

9. Отдавать нужно средний снимок, где молодой человек смотрит в сторону. Он более фотогеничен, так как содержит больше изогнутых линий и точек пересечения в виде линии подбородка, носа, волос…

СВОЙСТВА ГОРИЗОНТАЛЬНЫХ И ВЕРТИКАЛЬНЫХ ЛИНИЙ

1. (см. рис)

2. (см. рис)

3. Если фигура модели находится в горизонтальном положении, то мы понимаем сразу, что она устала и отдыхает. Даже если на снимке ее фигура расположена по диагонали, на основании собственного опыта мы воспринимаем состояние модели однозначно. Исключение составляют позы с ярко выраженными эмоциями или напряженной мускулатурой.

4. Длина ног визуально увеличивается, если они расположены вертикально, при том, что остальная часть фигуры модели сведена к минимуму. Эффект еще сильнее, если нога воспринимается отдельно от фигуры модели.

5. Натюрморт с использованием только вертикальных и горизонтальных линий выглядит несколько примитивно, но воспринимается зрителем практически мгновенно.

6. (см. рис)

СВОЙСТВА ДИАГОНАЛЕЙ

1. На снимках видно, что в зависимости от расположения молотка вдоль диагонали, взгляд попеременно фиксируется то на ударной части молотка, то на его ручке.

2. (см. рис)

2. (Окончание)

3. (см. рис)

4. (см. рис)

5. (см. рис)

6. (см. рис)

7. Кот с легкостью преодолевает подъем. А вот первому аисту взлетать гораздо легче, чем второму.

8. В данном случае необходимо использовать «диагональ борьбы».

9. При размещении украшения на подоле платья с правой стороны восприятие модели становится «неуютным».

10. Как показывает практика, более выигрышно в глазах окружающих выглядит модель на втором снимке.

11. Боеспособность солдата на первом снимке выше, так как диагональ ремня фиксирует взгляд зрителя на его оружии, тогда как на втором снимке уводит взгляд вдаль за плечо.

12. (см. рис)

СВОЙСТВА СПИРАЛЕЙ

1. (см. рис)

2. (см. рис)

3. (см. рис)

4. Первая лестница для спуска, вторая для подъема.

5. Лиана должна подниматься по спирали с левого нижнего угла в правый верхний.

ВЕРХ И НИЗ СНИМКА

1. Когда на снимке небо или верх светлые, он более привычен нам для восприятия, и мы видим жизнеутверждающее изображение. Стоит верх сделать темным, как от снимка сразу веет какой-то тревогой, и мы начинаем себя чувствовать неуютно.

2. Темный цвет визуально сужает размеры частей тела модели, белый — расширяет. Таким образом можно корректировать излишне крупные бедра или грудь.

3. Если сделать уравновешенный снимок с точки зрения композиции и привычный для обычного восприятий, то получится, что девушка находится в лирическом настроении. Чтобы показать действительно отрицательные эмоции, композиция должна быть не уравновешена, а над головой модели довлеть темный фон. То же самое касается и агрессии.

4. Молоток, расположенный ручкой вниз, хочется перевернуть, тогда как на другом снимке он выглядит органично.

ЭФФЕКТ ТОННЕЛЯ

1. (см. рис)

2. Правая замочная скважина выглядит намного таинственней левой.

3. (см. рис)

4. (см. рис)

5. На снимке взгляд скользит от светлого края к темному.

6. У сидящей модели в короткой обтягивающей юбке визуальный акцент приходится на пустоту, образуемую ногами и подолом юбки, а также пустоту, образуемую декольте.

РАЗМЕЩЕНИЕ ОБЪЕКТОВ НА СНИМКЕ

1. (см. рис)

2. Священник — по центру; женщина, стирающая в тазике белье — справа; панк — слева; политик, исповедующий основные человеческие ценности — справа или в центре; политик-радикал — слева; беременная женщина — в центре; циркач — слева.

НАПРАВЛЕНИЕ ВЗГЛЯДА МОДЕЛИ НА СНИМКЕ

1. (см. рис)

2. Модель должна смотреть слева направо по отношению к зрителю.

3. На левом снимке модель больше интересует фотограф, который ее снимает. На втором снимке она действительно заинтересовалась достопримечательностью.

СВОЙСТВА УГЛА 45 ГРАДУСОВ

1. (см. рис)

2. Пейзажи, в которых использованы линии, близкие по своему расположению к 45 градусам, гораздо легче воспринимаются зрителем.

3. (см. рис)

СВОЙСТВА РИТМА

1. а) будет гармонировать с фоном; б); в) будет контрастировать с фоном.

2. Чтобы усилить ритм, он не должен прерываться. Поэтому фигура человека на снимке должна быть достаточно маленькой. Чтобы ослабить его, надо фигурой модели визуально разделить фон на две самостоятельные части.

3. Чтобы использовать ритм забора, он должен занимать всю плоскость кадра, поэтому модель лучше попросить присесть или лечь на его фоне.

4. Для выделения конкретной фигуры надо сделать так, чтобы она любым телодвижением нарушила ритм общего строя.

5. Фигура модели должна быть параллельна колоннам, а для привлечения внимания зрителя нарушать своим присутствием их ритм.

6. Ритм в новостройке — это обычно рисунок окон. Займите всю плоскость кадра окнами, а в одном из них, расположенном по правилу одной трети, разместите работающих строителей.

7. Ритм в данном случае возникает по степени похожести одной модели на другую. Необходимо найти такой ракурс, чтобы подчеркнуть общие для моделей черты лица и фигуры.

8. В качестве ритма необходимо использовать одномастность коров. Во втором случае либо их очертания, либо, например, аналогичные рога.

СИММЕТРИЯ И АСИММЕТРИЯ

1. Выбрать момент, когда количество машин, едущих в одном направлении, будет примерно равно количеству машин, двигающихся в другом.

2. Использовать отзеркаливание позы одной модели — другой.

3. Как вариант, поза должна быть симметричной относительно вертикальной оси модели.

4. Использовать в качестве симметричного изображения отражение модели в пруду.

5. Встать на линии траектории движения лодки и использовать на снимке симметричные «усы» — волны, расходящиеся от движения лодки в разные стороны,

6. Использовать принцип асимметрии, чтобы грозовая туча на снимке значительно «перевешивала» чистое небо.

7. Расположить охранников в одинаковой позе симметрично относительно модели.

8. Использовать принцип асимметрии за счет телодвижения или одежды.

9. При симметричной позе модели сам снимок должен быть асимметричен и неуравновешен.

10. За счет асимметрии в телодвижениях относительно фигуры модели.

11. Использовать принцип асимметрии и неуравновешенности и в позе модели, и в общей композиции снимка.

СВОЙСТВА СТАТИЧНЫХ, ДИНАМИЧНЫХ И НЕУРАВНОВЕШЕННЫХ ФОРМ

1. Он должен двигаться по длинному школьному коридору.

2. Поза модели должна вписываться в статичные геометрические фигуры.

3. Поза модели должна вписываться в статичные геометрические фигуры.

4. Поставить ее в позу, вписывающуюся в неустойчивые геометрические фигуры. На снимке модель может удерживать равновесие, двигаясь по узкой опоре, поправляя каблук туфли, и так далее…

СВОЙСТВА СТРЕЛКИ

1. Сфотографировать прямой участок пути, на котором рельсы сходятся на горизонте и, по возможности, теряются в дымке.

2. Концентрировать внимание на таких точках съемки, когда отдельные части ног имеют явную тенденцию к сужению.

3. Показать на снимках пенный стреловидный след от их движения.

4. а) спортсмен парит в воздухе; б) спортсмен летит с большой скоростью.

5. Попросить поставить ступни ног в одну линию, чтобы ноги образовали собой форму стрелки.

ОТКРЫТАЯ КОМПОЗИЦИЯ И ЗАКРЫТАЯ КОМПОЗИЦИЯ

1. При помощи рук создать замкнутый контур, находящийся выше пояса, чтобы взгляд зрителя не выходил из него.

2. Композиция должна быть открытой. Взгляд зрителя должен уходить в сторону движения за пределы круга.

3. Для замкнутой композиции они должны смотреть друг на друга таким образом, чтобы направления их взглядов составляли замкнутый круг, или все должны смотреть в объектив фотоаппарата. Для создания открытой композиции все модели должны смотреть в одну точку, находящуюся перед ними, но не в объектив фотоаппарата.

УРАВНОВЕШЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ И НЕУРАВНОВЕШЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ

1. Неуравновешенная композиция.

2. Уравновешенная композиция.

3. Неуравновешенная композиция.

4. 3а счет жеста или взгляда в противоположную сторону, введения в композицию кадра для равновесия предмета или светового или цветового пятна.

5. Уравновешенная композиция.

6. Неуравновешенная композиция.

СОПОДЧИНЕННОСТЬ

1. Найти в фигуре красивую деталь и ввести ее в кадр: кисть руки, колено, линия шеи…

2. Прикрыть рот платком и выделить на снимке глаза.

3. Из-под кровати должен торчать башмак.

4. Снимите только ее глаза, светящиеся в темноте.

СВОЙСТВА НАПРАВЛЯЮЩИХ ЛИНИЙ

1. Модель должна стоять у края асфальта

2. Модель должна находиться у перил.

3. Веревка должна идти от фотоаппарата к козе.

4. В кадр нужно включать траекторию взлета зарядов салюта.

5. Канат должен идти от фотоаппарата к спортсменам,

6. Расположить вытянутые ноги по восходящей диагонали, руками придерживать головной убор.

МАСШТАБ

1. Ввести в кадр маленькую фигурку человека или животного.

2. Сфотографировать ее на фоне линейки или держа ее на весу перед собой.

3. Сфотографировать рыбу в руках ребенка. Или вытянуть рыбу на руках в сторону фотографа, который должен снять вас широкоугольным объективом,

4. Положить рядом предмет, размер которого известен. Например, спичечный коробок.

5. Сфотографировать ее в маленьком помещении, например, в гараже, сфотографировать ее широкоугольным объективом до рыбьего глаза включительно.

6. Сфотографировать машину с верхнего ракурса рядом с моделью. Ракурс должен быть таким, чтобы перспективные искажения визуально укоротили рост модели в несколько раз.

7. Сфотографировать соседа перед машиной широкоугольным объективом.

ПЛАСТИЧНОСТЬ И КРИСТАЛЛИЧНОСТЬ

1. Округлые формы.

2. Угловатые формы и жесты.

3. Округлые, пластичные формы.

4. Гора сосулек.

ТЕПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА

1. Снимок и фон должны быть в теплых тонах.

2. Снимок должен быть выдержан в холодных тонах и использован черный цвет.

3. Фигура врача в теплых тонах, фон в холодных, например, синий цвет операционной.

4. Хищник в холодных тонах, фон — в теплых.

5. Одежда в холодных тонах.

6. Одежда в теплых тонах.

7. Белого или в теплых тонах.

8. Брюки черные, рубашка светлая.

9. Головной убор черного цвета или выдержанный в холодных тонах.

ЯРКОСТЬ ЦВЕТА

1. Пропорция 1:1.

2. Площадь вагонов на снимке должна быть примерно в три раза больше площади жилета.

3. Либо изменить точку съемки, чтобы этот человек не попал в кадр, а если это сделать невозможно, снять так, чтобы белое платье девушки заняло не меньше половины площади снимка.

4. Буй должен занимать примерно четверть кадра и располагаться на нем, желательно, по правилу одной трети.

КООРДИНАЦИЯ И СУБОРДИНАЦИЯ ЦВЕТА В КОМПОЗИЦИИ

1. а) в) д) модель будет контрастировать с фоном, б) г) модель будет сливаться с фоном.

2. На фоне леса или кустов.

3. Модель должна одеться в синие или черные одежду и колготки.

4. На любом цветном фоне: небо, лес, море, пустыня.

5. На фоне воды. Загорелое тело по тону сольется с песком и будет плохо видно на фотографиях.

УПОРЯДОЧЕННОСТЬ — СЛОЖНОСТЬ

1. Придать модели необычную, неестественную позу и жесты, поместив ее в нестандартную обстановку.

2. а) б) д) е) простой портрет; в) г) ж) «высокохудожественный» портрет.